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  巴尔扎克短篇小说精选
书代号:2017052005 条码:9787501455263
出版时间:2017-5 发行范围:公开发行
作者:(法)巴尔扎克
版别:群众出版社
类别:文艺社科
开本:32开 版次:1/1
点击数:2487 非会员价:¥29.00
A级会员价:¥27.55 B级会员价:¥26.10
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        巴尔扎克是法国十九世纪伟大的批判现实主义作家。在十九世纪三十至四十年代写出了九十一部小说,塑造了众多栩栩如生的人物形象,合称《人间喜剧》。他的短篇小说组成了他的鸿篇巨制《人间喜剧》不可或缺的一部分,其中不少是翘楚之作,堪称世界短篇小说中的精品。
本书精选了《人间喜剧》中《沙漠里的爱情》《红房子旅馆》《萨拉金》等短篇小说名篇。 这些短篇小说深刻地揭露和批判了资本主义社会的黑暗面,力图洞悉造成这些社会现象的内在原因,挖掘出生活的哲理。巴尔扎克将浪漫主义与现实主义熔于一炉,使他的短篇小说既有粗犷浑厚的特点,又有雄奇瑰丽的色彩,自成一格。
译者为著名翻译家郑克鲁。  
   巴尔扎克在世界文学史上的地位早已确定无疑了,这主要是由他的长篇小说取得的伟大成就所奠定的。但是,综观他的创作,不能不看到他的中篇和短篇小说也起着举足轻重的作用,它们组成了他的鸿篇巨制《人间喜剧》不可或缺的一部分,其中不少是翘楚之作,堪称世界中短篇小说中的精品。
    巴尔扎克在法国中短篇小说发展史上所起的作用是巨大的。 十九世纪初,法国中短篇小说正处于发展的转折期。在此之前,中短篇小说应该说还处于萌芽状态,尽管已有不少著名的作品问世。可是,无论从人物形象的塑造还是结构方面来说,法国中短篇小说在十九世纪之前都还没有臻于成熟;就短篇而言,只能说这些作家写的是故事,而并非是真正的短篇小说。十九世纪三十至四十年代,法国中短篇小说的创作达到成熟阶段,开出了一朵朵艳丽的奇葩,而巴尔扎克在其中占据了一个重要地位。巴尔扎克的短篇小说已经包含了他的长篇小说的基本内容,可以说这是他的创作的一个缩影。正如他的长篇小说给法国文学注入了新鲜血液那样,他的短篇小说也给法国的这一文学样式注入了新内容。
    首先,巴尔扎克在短篇小说中深刻地揭露和批判了社会的黑暗面。反映社会的不平等现象在以往的短篇故事中已经屡见不鲜,可是,像巴尔扎克那样入木三分地暴露资本主义社会的弊病,在短篇小说史上则是由他肇始。令人惊叹的是,巴尔扎克在1830年已经清醒地认识到金钱在资本主义社会中的巨大作用。在他的短篇小说中,金钱的作用得到了淋漓尽致的描绘。《长寿药水》描写堂璜为了争夺财产,不惜扼死父亲,这一幕令人惊心动魄。《红房子旅馆》描写银行家靠谋财害命发家;资产阶级的每个毛孔本来就充满了血腥气,他们的财富是建立在残酷榨取劳动者的剩余价值的基础之上的,无异于谋财害命。这篇小说被认为是《人间喜剧》中“安置得虽好的基石之一” 。如此执着于描写金钱在社会和家庭生活中的作用,又如此力透纸背地写出了人与人的金钱关系,不能不说,这些短篇确实不同凡响,显示出巴尔扎克敏锐的观察力和深刻的见解,使他凌驾于一般的小说家之上,成为中短篇小说大师。
    同样,巴尔扎克也毫不留情地批判贵族。《大望楼》中的梅雷伯爵为了惩罚妻子,砌起一道墙,把她禁闭起来,活活饿死她,这个情节生动地刻画出一个残酷无情的贵族形象。《萨拉金》暴露了十八世纪摧残人性的意大利风俗:阉割少年,让他日后男扮女装出现在舞台上,而一手制造这种现象的红衣主教却依仗权力,把内心痛苦不堪的藏比内拉当作私有财产来霸占,他的保护是一种极为自私的占有欲。《长寿药永》里的堂璜保留了传说中荒淫无耻的大贵族特点。在巴尔扎克笔下,贵族已不再是叱咤风云、不可一世的人物了,而是垂死、没落的阶级,他们的地位正日益为发出铜臭味的资产者所取代。巴尔扎克描写贵族的角度已不同于以往的小说家,他是以高屋建瓴的姿态来刻画贵族不可逆转的灭亡命运的。不过,巴尔扎克对法国大革命仍然抱有偏见和错误看法,从《恐怖时期的一段插曲》可以看到他对处决路易十六的反对态度。
    巴尔扎克并非只有揭露和批判,而没有赞美和褒奖。在他赞颂的人物中,最令人感兴趣的是下层人民。《无神论者望弥撒》着意刻画了一个挑水夫,他为了支持一个穷苦的医科大学生学习,不惜把自己存了一辈子、为了买一匹马和一只水桶的积蓄慷慨地拿出来,而且像一个忠仆那样照顾这个年轻人的起居。他的牺牲精神显示了劳动者的优秀品格。《海滨惨剧》描写了一个疾恶如仇的渔民,他为了家族的尊严,不愿意让堕落的儿子在街头示众而亲手处决了这个不肖之子。巴尔扎克还描写了这个渔民处死儿子以后的疯癫状态,写出了这个人物仍然有亲子之爱,进一步描绘了他的纯洁心灵,颇有独到之处。在文学史上,迄今为止,对下层人物的歌颂在短篇小说中并不多见。狄德罗的《两个朋友》歌颂了两个平民的友情,是一篇力作,但这样的作品几乎是凤毛麟角。因此,巴尔扎克能在下层人物身上看到优异品质,加以讴歌,确实难能可贵。另外,《刽子手》歌颂了西班牙人民抗击拿破仑入侵的英勇斗争事迹。
    巴尔扎克是一个思想家。他并不满足于对现实生活的观察和描绘,还力图洞悉造成这些社会现象的内在原因,挖掘出生活的哲理。他的小说往往由于具有某种哲理性而不同于他人的作品。《人间喜剧》中有不少关于绘画与音乐题材的小说,反映了巴尔扎克在艺术方面深湛的知识。《不为人知的杰作》就结合了狄德罗关于绘画的精辟见解,而又有所发挥,最后将作者自己的艺术观点上升为现实主义的美学原则:“艺术的任务不在于摹写自然,而在于再现自然。”同时,巴尔扎克又十分注重形式,认为应把美与形式联系起来,指出要“经过长期的搏斗”,才能抓住形式。全篇的立意在于抨击企图找到“绝对美”的艺术家,他讽刺了这类艺术家的努力是徒劳的、不切实际的。巴尔扎克针砭的是只追求形式美而不顾内容,或者将两者割裂开来的艺术家。有时,巴尔扎克的“哲理”其实是对人物心理的一种解剖租挖掘。《红房子旅馆》中的法国青年普罗斯佩?马尼昂由于有过谋财害命的念头而悔恨不已,认为自己确实有罪,良心极为不安,无法宽解。杀人犯泰伊番也因此而精神受到刺激,始终有负罪感。《长寿药水》中的堂璜头脑中的杀父之念,在巴尔扎克看来是社会中的常见现象。他认为盼望亲人早死,以便夺得遗产的念头是一种普遍存在的社会心理。至于《海滨惨剧》《刽子手》,则探索了亲属观念对人的头脑所起的巨大作用。这两篇小说的主人公即使一时能做出超乎常人的行动,但是到头来依然不免陷入精神危机之中。巴尔扎克列入“哲理研究”中的小说不同于十八世纪的启蒙思想家伏尔泰的哲理小说,后者的哲理小说近乎寓言式的小说,它们通过滑稽的形式,貌似童话的内容,拨开不合理的社会现象的迷雾,让人们认清眼前的现实。而巴尔扎克的小说或直接探索人生哲理(多为长篇),或提出艺术见解,或探求人的精神心理现象的特点,已迥异于以往的哲理小说。即令没有列入“哲理研究”的小说,有的也包含了作家深邃的思索。例如,有的评论家就认为《萨拉金》是“《人间喜剧》中最奇特的故事之一,最复杂的故事之一,也许是能最好地阐明巴尔扎克的心理学最隐蔽的某些领域的故事之一” 。这是就小说涉及的雌雄莫辨的问题而言的,结构主义批评家罗兰?巴特曾对此作过深入分析。《沙漠里的爱情》也是一篇能令人无穷回味的隽永之作。作者显然以人兽的爱情来映衬人与人之间冰水般的冷漠关系。总之,巴尔扎克拓宽了短篇小说的内容,或者说改造和发展了短篇小说的内涵,扩大了它所反映的社会生活和社会现象的范围,这是他对短篇小说的一大贡献。
    从艺术上看,巴尔扎克也作了不少探索,取得了重大成就。
    毫无疑问,最突出的一点是巴尔扎克在短篇小说中塑造了著名的典型。残忍无情的梅雷伯爵,勤劳正直、助人为乐的挑水夫,心狠手辣、竟能下手杀父的堂璜,刚正严厉的西班牙侯爵莱加奈斯,性格刚烈、激情似火的萨拉金,大义灭亲、铁面无私的老渔夫,这些都是呼之欲出的生动形象,显示了巴尔扎克精湛的艺术功力。
    从叙述学的角度来看,巴尔扎克喜欢采用以小说人物讲故事的方式来引出主要情节。这种方法的优点是能使读者感到亲切和进入故事的氛围中,得到亲临其境的感受。不过,即使都是由人物来讲故事,各篇的写法也不尽相同。《红房子旅馆》是由故事中的人物讲故事,但是讲的不是自己亲身经历的事,而是听别人转述的。《海滨惨剧》类似《红房子旅馆》,略有不同的是,在公证人家里发生的一幕是让讲故事者的母亲听到的。《萨拉金》先由“我”出场,再由“我”将萨拉金的生平讲出来,而“我”是在意大利了解到这个流传甚广的故事的。《无神论者望弥撒》则由德普兰医生讲给他的学生听,先说为什么他要设立弥撒,再引出挑水夫的故事。《沙漠里的爱情》由“我”将故事写出来,供他的女友阅读,而这个故事是一个老兵告诉他的。《大望楼》由“我”讲故事,在这个故事中,引出公证人向“我”讲的另一个故事,这才是正题:这是故事中套故事再套故事。上面几个短篇,叙述方法同中有异,百花竞放,各具其趣。在巴尔扎克之前,似乎还没有哪一个小说家将这种故事套故事的写法运用得这么丰富多彩,也许要到莫泊桑的手里,才能达到并驾齐驱的地步。由此可见巴尔扎克在谋篇布局上是下了苦功的,他并不像一般人认为的那样,不追求形式多姿多彩,在艺术上没有令人注目的创新。
     无可讳言,巴尔扎克的短篇小说同他的长篇一样,往往具有他喜爱的风格和叙事方式。他乐于在小说开篇详尽地介绍环境或发表长篇议论,这种开场白少则一两千字,多则七八千宇以上。譬如,《萨拉金》的开场白就长达一万字,占全篇的五分之二;《无神论者望弥撒》的引言部分长达七千余字,超过了一半篇幅。好在巴尔扎克以其观察的敏锐、细致和深刻弥补了这多少有点冗长的开端,不致使读者感到枯燥乏味。
    巴尔扎克已经懂得悬念的写法,《无神论者望弥撒》就是一篇出色地运用悬念手法的短篇。小说紧紧抓住无神论者居然会去望弥撒这一矛盾现象来做文章,谜底放到小说末尾去揭晓。有时,巴尔扎克舍弃开头的长篇大论的写法,以开门见山的叙述代替。《刽子手》就采用平铺直叙和白描手法,写得简洁、紧凑、一气呵成;《长寿药水》也是这样,不过这一篇夹叙夹议,摇曳多姿;《不为人知的杰作》则别具一格,将议论放在人物的口中道出,作者不直接表露观点。巴尔扎克喜欢追求强烈的效果。他经常改编传奇故事:《长寿药水》撷取了霍夫曼的小说关于起死回生的药水的怪诞故事,写出惊心动魄的场面。巴尔扎克的小说结尾往往非常突兀,例如《恐怖时期的一件插曲》,小说结尾刽子手终于显现了身份,引出人物的这句感叹:“当整个法国忘恩负义的时候,钢刀却有良心!”这句话似有千钧之力,艺术效果非常强烈。《沙漠里的爱情》情节十分奇特,细节却写得真实可信。以上各篇充满了浪漫色彩,画面或者绚丽斑斓,或者诡谲离奇,或者阴森恐怖。
编辑首语:
  巴尔扎克是法国十九世纪伟大的批判现实主义作家,被称为“现代法国小说之父” 。一生创作甚丰,他的作品被誉为“法国社会的一面镜子”。在十九世纪三十至四十年代写出了九十一部小说,塑造了众多栩栩如生的人物形象,合称《人间喜剧》。《人间喜剧》着重反映当时的社会生活,被誉为“资本主义社会的百科全书”。 
   综观他的创作,不能不看到他的短篇小说起着举足轻重的作用,它们组成了他的鸿篇巨制《人间喜剧》不可或缺的一部分,其中不少是翘楚之作,堪称世界短篇小说中的精品。
    本书精选了《人间喜剧》中《沙漠里的爱情》《红房子旅馆》《萨拉金》等短篇小说名篇。 这些短篇小说深刻地揭露和批判了资本主义社会的黑暗面,力图洞悉造成这些社会现象的内在原因,挖掘出生活的哲理。巴尔扎克将浪漫主义与现实主义熔于一炉,使他的短篇小说既有粗犷浑厚的特点,又有雄奇瑰丽的色彩,自成一格。
   译者为著名翻译家郑克鲁。  


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